[개똥이] '벌레의 눈에 비친 부조리' 긴 여운
기사입력 1997년 04월 01일 14시 52분
김민기 작-연출의 뮤지컬 `개똥이'(문예회관대극장．9일까지)는 줄거리 전개보다 정서적 몰두가 음악극을 지배한다는 사실을 체득하게 한다.
이야기 줄거리가 여러가지여서 잡다하게 느껴지기도 하고 극적인 고비를 기대하다가 음악적 정서에 씻겨나가는 파토스를 아쉬워하기도 하지만, 공연을 보면서 정화되는 감정은 공연이 끝난 다음 여운으로 남는다.
식 뮤지컬과는 다른 한국적 정서가 배어나는 이 음악극은 상징주의적 우의극(寓義劇)이다.
유충기를 벗어나는 변태기의 반디벌레는 청소년들의 심리를 대변한다. 그런 의미에서 청소년 연극의 변형인 뮤지컬 `개똥이'는 11년전의 기획 아동뮤지컬 `사랑의 빛'에서 성장되었고 그 연원을 지키고 있다.
이제 어른이 되어가는 개똥이는 글자 그대로 천격(賤格)에서 선율에 의한 세례를 받는다. 그는 착한 자연, 때묻지 않은 대지, 그리고 고향과 아름다운 과거를 체현하고 있다.
그러나 그의 환경은 쓰레기로 오염되고 동족들은 전신적으로 황폐해간다. 김민기의 음악에는 공동체에 대한 진혼곡의 여운이 있고, 그 남은 가락은 선한 자연을 못쓰게 하는 바퀴벌레들의 검은 미사형식에서 변주곡을 울린다.
이 선악의 대별은 중요한 것이 아니다. 그 둘이 갈등구조로 엮어지는 것이 아니라, 공존형태로 제시되는 무대장치 또한 맥주깡통의 쓰레기더미와 비닐온실의 애벌레 형태로 회전무대 위에 함께 있을 뿐이다.
그것을 기능화시키는 것은 사람(연출)의 손이다. 그래서 안무 의상 조명 미술장치는 손을 잘 맞춘다. 그러나 연출은 음악처럼 흘러가게 내버려둔다. 따라서 극점(極點)의 설치도 시효를 얻지 못한다.
환경오염문제 같은 사회의식, 청소년 문제와 교육개혁의지, 권력 비탄의식 등이 이 우의극속에 효과적으로 용해되어 있다고 말하기는 어렵다.
물락해가는 선의의 자연, 그를 형상화하는 벌레들의 시각에 비친 산업화 사회의 어둠과 덫이 적어도 우리 정서의 가락에 의해 부정적인 모습을 떠오르게함으로써
지난 5∼6공 시절 직설적이었던 공해고발극 `나의 살던 고향은'의 단타식 문제제기와는 다른 반사효과를 예측케한다.
